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jueves, 4 de febrero de 2016

¿Qué estarán pensando?

Gordon Park

Ingrid Bergman en la localización para la película de 1950 "Stromboli", de Roberto Rossellini, en Italia. 

Hay una serie de técnicas de composición combinadas en esta imagen para crear el efecto global.

La foto ha sido tomada desde un punto de vista "alto". La cámara está mirando hacia abajo gradualmente a Bergman. La toma ha sido hecha con una lente de ángulo razonablemente amplio, lo que permite a Bergman, que es el elemento clave de la toma, ser central, pero es capaz de incluir elementos de interés en el fondo.

Hay un contraste fuerte y evidente de la bella actriz y las mujeres mayores oscuras en el fondo. Ella está vestida de blanco y ellas de riguroso negro, con chales que cubren sus cabezas. Las mujeres del fondo se ven casi religiosas. No puede distinguirse con claridad pero la mirada que le dirigen sugiere algo entre la curiosidad y la censura, en todo caso, una cierta extrañeza, la certeza de lo diferente.
Bergman puede sentir sus ojos y emite una vibración muy introvertida. El espectador no puede sino ayudar a imaginar lo que las mujeres están pensando.

La mirada de Bergman está siguiendo la dirección de la trayectoria que divide la imagen en diagonal, mientras que la de las mujeres es perpendicular a esa trayectoria. También hay contraste entre la dirección que se espera para las dos partes en el momento siguiente. Las mujeres van a continuar por el camino a la parte superior derecha, y Bergman se ve como si se va a dirigir hacia la esquina inferior izquierda.


The Wheat
Lisa Gerrard

viernes, 22 de enero de 2016

Evitándose

Pi Erre

Das caridad haciendo sonar las monedas.

La puta que te habita
cambia de acera
al cruzarse conmigo.

The Wheat
Lisa Gerrard

viernes, 7 de agosto de 2015

Libros

Trinity College Library Dublin


tsundoku
積ん読 (kanji) つんどく (hiragana)

(noun) This informal, untranslatable Japanese word is a favourite for book lovers, especially for those who yearn for the authenticity of print and love to smell and hold books! Tsundoku is defined as the act of buying books with the purpose of reading them but failing to, thus causing them to accumulate over time. 

Etymology: tsumu (to pile up) + doku (to read)


Could Be Just Coincidence 
Lisa Gerrard

lunes, 3 de agosto de 2015

El hombre y el mar


Hombre libre, ¡tú siempre preferirás la mar!
es tu espejo la mar; y contemplas tu alma
en el vaivén sin fin de su lámina inmensa,
y tu espíritu no es menos amargo abismo.

Y gozas sumergiéndote al fondo de tu imagen;
tus miembros la acarician y hasta tu corazón
se olvida por momentos de su propio rumor
ante el hondo quejido indomable y salvaje.

Ambos sois tenebrosos a la vez que discretos:
Hombre, nadie ha explorado tus abísmales fondos,
¡oh mar, nadie conoce tus íntimas riquezas,
Tanto guardáis, celosos, vuestros propios secretos!

Y entretanto han pasado innumerables siglos
desde que os combatís sin tregua ni piedad,
hasta tal punto amáis la muerte y la matanza
¡oh eternos gladiadores, oh implacables hermanos!

Charles Baudelaire
L'homme et la mer

Fot: Naturanegavit

Now We Are Free
Lisa Gerrard

lunes, 27 de julio de 2015

Mala Onda


Esta sensación la conoces bien. Te ha acompañado tantos años como los que tienes, ¿no?
Siempre está ahí, nunca desaparece del todo, busca el momento preciso para reaparecer y hacerte recordar que sí, que es verdad, que no eres igual al resto. Eres peor. Aunque, si hicieran una encuesta, probablemente el resultado sería el contrario. Tú mismo dirías que estás sobre la media, pero quizás sea ése, justamente, el problema. Eres peor, pero nadie lo sabe: ése es tu secreto. Es una cuestión de desigualdad, de no saber amoldarse, de ser distinto, nada más. ¿Quién sabe?
Pero da lo mismo: igual duele, igual incomoda, igual te aleja de todos, igual alejas a todos.

Alberto Fuguet, Mala Onda

Fot: Jeanloup Sieff, 1972


The Valley of the Moon
Lisa Gerrard

domingo, 26 de julio de 2015

Lladró 4.07

La obra de la ceramista Claire Curmeen es... turbadora. Me ha recordado, en algún aspecto, a la obra de Choi Xooang, en su Islet of Asperger.









Lisa Gerrard

viernes, 24 de julio de 2015

Conciencia


Y cuando un hombre está muy triste, no porque tenga dolor de muelas o haya perdido dinero, sino porque alguna vez por un momento se da cuenta de cómo es todo, cómo es la vida entera y está justamente triste, entonces se parece siempre un poco a un animal; entonces tiene un aspecto de tristeza, pero es más justo y más hermoso que nunca.

Hermann Hesse, El lobo estepario


Serenity
Lisa Gerrard

La marea

Blue Moles

La Marea

La marea de palabras,
Lo que se dice
y lo que no se escucha.
Lo que se quiere decir
Y lo que el otro interpreta.
La pregunta sin respuesta,
La respuesta sin final.
Saludar cuando otro duerme.
Escribir cuando otro no lee.
Y el silencio en bajamar.
Silencio.
Ausencia y silencio.
La marea del deseo
Lo que se quiere hacer
Y lo que conviene hacer.
El sí pero no, no pero sí.
Quemadura sin medicina,
Incendio sin bombero.
El momento eterno
Y la eterna posibilidad.
Lo que se hizo
Y lo que no tiene vuelta atrás.
Y la distancia en bajamar.
Distancia.
Distancia como témpano.
La marea de la furia,
Lo que se quiere destruir
Y lo que ya esta destruido.
Lo que se quiere llenar a puntapiés,
Lo que se quiere vaciar a puñetazos.
Y el agotamiento en bajamar.
Agotamiento.
Agotamiento de músculo tenso,
de razón insatisfecha.
La marea que se va.
La marea que viene.
La que me ha enseñado
que todo pasa,
que todo vuelve.
¿Seré buen alumno?
Esperar no desespera,
Y desesperar es inevitable.
Que mi cabeza es una casa
Que se va incendiando de a poco,
Despacito.
Habitación por habitación.
Recuerdo por recuerdo.
Poema por poema.
Que no temo al fuego
Porque espero pleamar.
Pero más.
Espero inundación.

Come Tenderness
Lisa Gerrard

jueves, 23 de julio de 2015

Ariadna

John William Waterhouse, Ariadna

(¿psico?)Análisis del mito del Minotauro, por Hefestosanima

Lo siguiente es una interpretación propia hecha desde el (poco) psicoanálisis lacaniano sobre el mito del Minotauro.

Hay muchas versiones del mito del Minotauro pero se tomará la siguiente:

Minos ambiciona ser Rey de Creta y pidió al dios Poseidón apoyo para suceder al rey Asterión frente a sus hermanos Radamantis y Sarpedón y ser reconocido como tal por los cretenses.

Poseidón le da a un hermoso toro blanco para que se lo sacrifique a cambio de hacerlo Rey. Sin embargo, al quedar Minos maravillado por las cualidades del hermoso toro blanco, lo ocultó entre su rebaño y sacrificó a otro toro en su lugar esperando que el dios del océano no se diera cuenta del cambio. Al saber esto Poseidón, se llenó de ira, y para vengarse, inspiró en Pasífae un deseo tan insólito como incontenible por el hermoso toro blanco que Minos guardó para sí.

Pasifae alivia su deseo con la ayuda de Dédalo, quien le construye una base con madera y piel de vaca.

De Pasifae nace el Minotauro. El Minotauro es hijo del deseo animal de su madre y producto de la ambición de su padre, de quien conserva su nombre. El Minotauro encarna el deseo, es salvaje, agresivo y se alimenta sólo de carne humana.

Dédalo le construye al Rey Minos un laberinto para encerrar al Minotauro. Posteriormente Minos lo encierra ahí pero logra escapar. Dejándole a la hija de Minos, Ariadna, la clave para poder salir del laberinto.

El Rey Minos decide entrar en guerra con Atenas y vence. Les obliga a ofrecer un tributo de doncellas y hombres para alimentar al Minotauro. Teseo, hijo de Egeo, héroe de Atenas, se ofrece como tributo para matar al Minotauro. Teseo es un hombre valiente, el cual habilitado por su padre, cuenta con astucia militar y fuerza igual a los dioses. Teseo representa un ideal. Ariadna se enamora de él y le dice la clave para salir del laberinto, usar un hilo que lo lleve de regreso a la entrada. El Minotauro es asesinado a golpes por Teseo. Logra escapar del laberinto y regresa a Atenas con Ariadna.

A partir de esta versión el análisis es el siguiente:

El rey Minos es un hombre Perverso. Posiblemente fijado en la oralidad nunca tiene suficiente poder ni suficientes riquezas.

Pasifae se deja llevar por la pasión inducida por Poseidón. Se entrega a su goce perverso que trasgrede las leyes de los hombres y la naturaleza, donde ve su sueño satisfecho.

El Minotauro es la encarnación del deseo inconsciente, es el goce perverso, es finalmente un animal que jamás es satisfecho y que devora a los hombres. Es el Ello.

Dédalo representa la instancia que regula al ello, El yo. Construye alrededor del goce un laberinto, que finalmente tiene una salida, pero no para el Minotauro. El laberinto es la represión y todos los mecanismos que sirven para ocultar al deseo inconsciente. Dédalo es capaz de construir para buscar una manera de satisfacer el deseo.

Teseo es el ideal del yo, el superyó que conjunta todas las características que la sociedad y la moral exigen de un individuo. El, parecido a los Dioses, un héroes es aquello a lo que aspiramos y que se enfrenta como un juez implacable al deseo inconsciente. Es la fuente del castigo, la muerte del Minotauro y, por lo tanto, de la culpa.

Desde este punto de vista, todas las personas tenemos un deseo inconsciente feroz que lo único que quiere es ser satisfecho. El placer pleno es muerte. El inconsciente es el lugar de la Pulsión de Muerte. La Pulsión de vida surge de la Pulsión de Muerte como la medicina extraída de un veneno. Es el laberinto que lo rodea. Es el Yo que con el superyó no deja que el deseo sea jamás satisfecho. Inserto en la Cultura entonces el hombre busca y busca satisfacer su deseo sin jamás poder lograrlo. Pero vive y construye a partir de él. Trascendiendo en todos los sentidos posibles. El deseo del inconsciente queda oculto para siempre para la conciencia.

Otra interpretación

El rey Minos ofrece a su hija Ariadna como premio por derrotar al Minotauro. Ella se enamora de Teseo y le da el hilo para que pueda escapar.

Interpretacion

Ariadna es objeto del goce perverso de su padre es decir, es un objeto de intercambio que habla de la riqueza de su padre. Un esposo digno es un tesoro más para el lustre del rey Minos. El Minotauro es el símbolo del padre a quien Teseo vence para separar a Ariadna del goce de su padre. Este es un ejemplo de la cura por medio del amor.

El hilo es un símbolo de acceso “sublimado” del interior del laberinto, el inconsciente, a la superficie. también puede representar el trabajo psicoanalitico.

Hefestosanima

Ariadne
Lisa Gerrard

Elysium



La etimología de la palabra griega Elysion es dudosa. Probablemente deriva de la evolución de la palabra que designaba al lugar o persona golpeado por el relámpago, el Enelysios (ἐνηλύσιον -enêlýsion-). También se ha sugerido que pueda derivar del término egipcio Iaru o Ialu, que significa las "cañas", con la referencia específica al cañaveral que formaba el paraíso egipcio, una tierra de abundancia donde los muertos descansaban para toda la eternidad.

Campos Elíseos (en griego antiguo: Ἠλύσια πεδία, Êlýsia Pedía -"campos" o "llanuras del lugar alcanzado por el rayo"-) es una de las denominaciones que recibe la sección paradisíaca del Inframundo (el Hades, los Infiernos o la Ultratumba); el lugar sagrado donde las "sombras" (almas inmortales) de los hombres virtuosos y los guerreros heroicos han de pasar la eternidad en una existencia dichosa y feliz, en medio de paisajes verdes y floridos, por contraposición al Tártaro (donde los condenados sufrían eternos tormentos). Otra denominación en la mitología griega para la región de los Campos o Llanuras Eliseanas es la de islas Afortunadas o de los Bienaventurados.

Han sido a menudo identificados con el Cielo cristiano.

Son el marco donde se desarrollan los diálogos de los muertos, un género literario que gozó de gran desarrollo desde la Antigüedad (como Luciano en el siglo II d. C.) hasta el siglo XVIII.

Fot: Priscila Werneck


Elysium
Lisa Gerrard